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“你错了。艺术是藤蔓,顺着缝隙缠紧砖块,加固那堵永远屹立不倒的墙。”贺俊颇为兴奋地补充道,“艺术是文明最美的点缀!”

我为自己在他面前是如此透明而惊惶不已,攥紧胸口的布料紧缩在凳子上。

“况且摧毁的结局是什么?……你心里也清楚。”贺俊抬步走到窗前,面向那发光的十字架,继续慷慨激昂地发表着他的演说。

“碎成一地的砖……这就是你想要的吗?”

我愣愣地望着他的背影,无言以对。

所以,到底什么是艺术?

这个问题从此与我如影随形。为了找到答案,我拾起了立体主义的利刃,尝试用它来剖析世间万物——包括我自己。

实践过程中,立体主义的理念和我最初自发创造的那些色块不谋而合,也最终形成了我作品独特的风格——巨幅的马赛克颜料拼接,以及大面积的橄榄绿,无论所绘的主题抽象还是具体,都会让人们想起pais这个名字。

……是pais,不是夏梦。

一个贺俊给我取的名字,落款是一块引人注目的金色。

他说,既然我不愿意做砖,那就全身心地依附在墙上生长,为社会和市场效力。

当时我没有反驳他的谬论。因为我以为,只要向内解构得足够深,我就能找到答案。

那堂形状课的最后贺俊递给我一组彩色的亚克力七巧板。每一块图形的边角上都有细小的孔,用来穿过透明的鱼线将其吊起。

“拼吧,夏梦。把你想要的拼出来,再挂上去。”他指了指桌上那个带着细密钩子的铁架,“记住,任何在框架内的事,都是被允许的。”

任何在框架内的事,才是被允许的。

我做了。我用七巧板拼成了一只飞翔的鸽子,错落地悬挂着,投影出七彩的光芒,稍微一碰所有的形状都颤抖起来,仿佛那双翅膀真的在扇动。但象征着鸽子头的那块血红色叁角形,无论如何都刺得我眼睛发酸,使我心生厌恶。

后来这只鸽子被放在展厅门口,像只可怜的风铃一样迎接衣着华贵的宾客。铺天盖地的海报上宣传着pais盛大的出道,白底黑字,展览的主题是「自由」。

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